{"id":5809,"date":"2022-11-11T08:59:21","date_gmt":"2022-11-11T08:59:21","guid":{"rendered":"https:\/\/promoplastik.com\/?p=5809"},"modified":"2022-11-15T13:50:23","modified_gmt":"2022-11-15T13:50:23","slug":"conversion-de-la-couleur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archives.promoplastik.com\/fr\/conversion-de-la-couleur\/","title":{"rendered":"Conversion de la couleur"},"content":{"rendered":"

Conversion de PMS en CMYK<\/h1><\/div>
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Les gens aiment les couleurs ! Ils en choisissent une ou plusieurs pour leur marque afin de la diffuser partout. Pour \u00eatre s\u00fbr que ces couleurs restent les m\u00eames, vous avez probablement choisi une couleur PMS. Mais au moment de l’impression, vous entendrez peut-\u00eatre dire que nous allons convertir votre couleur PMS en CMYK. Pourquoi ? N’\u00e9tait-ce pas cens\u00e9 demeurer la couleur de votre choix ? Nous allons donc expliquer pourquoi les choses doivent \u00eatre faites de cette fa\u00e7on.<\/p>\n<\/div>

Les couleurs, un monde immense !<\/h2><\/div>

Avant de parler de conversions, nous devons comprendre les couleurs, comment cela fonctionne.<\/p>\n

Les lumi\u00e8res sont compos\u00e9es d’ondes de longueurs diff\u00e9rentes et frappent les objets. Les objets absorbent certaines longueurs d’onde et r\u00e9fl\u00e9chissent les autres vers notre r\u00e9tine. Notre cerveau interpr\u00e8te ces derni\u00e8res comme une couleur.<\/p>\n

Pour cr\u00e9er une couleur, il y a une synth\u00e8se additive et une synth\u00e8se soustractive. Vous avez peur de ces termes ? Nous sommes s\u00fbrs que vous allez faire des liens avec leurs couleurs primaires ! Regardons les deux.<\/p>\n<\/div>

Synth\u00e8se additive<\/h3><\/div>
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En synth\u00e8se additive, les couleurs sont produites par une superposition de lumi\u00e8res.<\/p>\n

Lorsque toutes les lumi\u00e8res sont superpos\u00e9es et sont r\u00e9fl\u00e9chies sur notre r\u00e9tine, nous voyons un blanc. Et quand aucune lumi\u00e8re n’est r\u00e9fl\u00e9chie, cela donne du noir, comme dans la nuit.<\/p>\n

Les couleurs primaires de cette synth\u00e8se sont le rouge, le vert et le bleu (RVB). La synth\u00e8se additive est utilis\u00e9e dans les ordinateurs. Vous \u00eates donc en train de lire en RVB !<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

Synth\u00e8se soustractive<\/h3><\/div>
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Mode de couleur : CMJN [CMYK]<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>

En synth\u00e8se soustractive, les couleurs sont g\u00e9n\u00e9ralement produites par des pigments. M\u00eame si nous ajoutons des pigments \u00e0 la surface, il s’agit d’une synth\u00e8se substractive car les pigments absorbent une partie du spectre et suppriment en quelque sorte la r\u00e9flexion des lumi\u00e8res.<\/p>\n

Les pigments color\u00e9s id\u00e9aux sont le cyan, le magenta et le jaune, et sont appel\u00e9s les couleurs fondamentales associ\u00e9es. Lorsque vous m\u00e9langez ces couleurs, cela donne du noir, car toutes les ondes sont alors absorb\u00e9es.<\/p>\n

Cyan + Magenta + Jaune donne du noir ! Pourquoi ajoute-t-on un noir \u00e0 l’impression en CMJN ?<\/p>\n

Si vous regardez les images, vous voyez que le document cr\u00e9\u00e9 en mode couleur CMYK produit un noir plus fade que celui en mode couleur RGB. La transparence de l’encre pr\u00e9sente des imperfections. C’est une des raisons pour lesquelles nous devons ajouter une encre noire pour pallier ce manque.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>

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Mode de couleur : RVB [RGB]<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Elles sont li\u00e9es entre elles !<\/h3><\/div>

Lorsque l’encre jaune est appos\u00e9e sur votre article, elle absorbe les gammas bleus et refl\u00e8te les gammas rouges et verts.<\/p>\n

Avez-vous vu que dans la synth\u00e8se additive, la superposition du rouge et du vert donne le jaune ? Tout est li\u00e9 !<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Pourquoi une conversion de Pantone ?<\/h2><\/div>

Ainsi, comme nous ajoutons des pigments sur une surface lorsque nous imprimons avec des couleurs Pantone, nous utilisons la synth\u00e8se soustractive. Mais pourquoi parle-t-on d’une conversion lors de l’impression num\u00e9rique ?<\/p>\n<\/div>

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Les pigments des \u00e9quipements num\u00e9riques sont le cyan, le magenta, le jaune et le noir. Mais la soci\u00e9t\u00e9 Pantone poss\u00e8de ses propres pigments : pour ses charte Solid, 18 couleurs de base et un blanc transparent. Vous trouverez la formule pour les m\u00e9langer \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de chaque \u00e9chantillon sur le guide Pantone Solid Coated.<\/p>\n

Comme il ne s’agit pas des m\u00eames pigments que les couleurs num\u00e9riques, nous devons convertir les couleurs Pantone.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Alors, pourquoi PMS est choisi comme couleur r\u00e9f\u00e9rentielle ? PMS d\u00e9signe P<\/b>antone m<\/b>atching s<\/b>ystem (le syst\u00e8me de correspondance Pantone). Tout ce que \u00e7a veut dire, c’est que c’est un syst\u00e8me de r\u00e9f\u00e9rence. Ainsi, Pantone cr\u00e9e des guides que chacun peut suivre pour faire correspondre son m\u00e9lange, avec les pigments en fonction de chaque guide.<\/p>\n

C’est similaire aux peintures. Chaque banni\u00e8re a ses pigments et un guide de formule pour cr\u00e9er chaque couleur : chaque magasin suit le guide de la banni\u00e8re pour cr\u00e9er la peinture avec les pigments de la banni\u00e8re.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

Dans le domaine de l’impression, il existe diff\u00e9rents guides: les guides Pantone sont couramment utilis\u00e9s, principalement les guides Solid. M\u00eame Pantone a des guides pour les couleurs CMYK, et ils diff\u00e8rent des guides Solid. Certaines entreprises de peinture ont m\u00eame cr\u00e9\u00e9 des chartes pour correspondre au PMS, en s’en rapprochant le plus possible \u00e0 partir de leurs pigments de peinture !<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Une sous-couche<\/h2><\/div>

Lorsqu’un article est color\u00e9, cela signifie que des pigments entrent d\u00e9j\u00e0 dans sa composition et qu’ils absorbent des longueurs d’onde au lieu de les r\u00e9fl\u00e9chir. Lorsque des pigments sont plac\u00e9s au-dessus, ceux qui sont en dessous continuent \u00e0 absorber une partie du spectre. De ce fait, la couleur s’assombrit, comme un marqueur vert vif sur un post-it orange qui appara\u00eetra plut\u00f4t kaki.<\/p>\n

Pour emp\u00eacher les pigments de l’article d’absorber les rayons, nous devons placer une sous-couche blanche opaque. Gr\u00e2ce \u00e0 cette sous-couche, nous serons s\u00fbrs que vos pigments de couleur absorberont et r\u00e9fl\u00e9chiront les bons rayons.<\/p>\n

C’est aussi \u00e0 cause de cette absorption que Pantone a des chartes diff\u00e9rentes : couch\u00e9e et non couch\u00e9e (et la conversion en CMYK pour chacune d’elles !). Le mat\u00e9riel peut absorber plus ou moins de pigments.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Chaque mode a son propre gamut<\/h2><\/div>
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Nous avons commenc\u00e9 cet article avec ce carrousel, mais nous n’avons pas parl\u00e9 de chaque image. Quelles informations donnent-elles ?<\/p>\n<\/div>

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Une conversion tr\u00e8s loin<\/h3><\/div>

Celle-ci s’est produite lors de la pr\u00e9paration des images pour cet article. En partant du document original en mode colorim\u00e9trique RVB, nous copions et collons les formes dans un document en mode colorim\u00e9tique CMJN : les couleurs ont \u00e9t\u00e9 automatiquement converties. C’est loin car les couleurs primaires de la synth\u00e8se additive sont en dehors du gamut CMJN de l’impression.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Pantone Solid n’est pas \u00e9gal \u00e0 CMJN !<\/h3><\/div>

Pour cette image, nous avons utilis\u00e9 des couleurs de base Pantone Solid, les plus proches de CMJ. M\u00eame si nous l’avons sauvegard\u00e9 en CMJN, nous voyons une diff\u00e9rence avec le mandala de 100% de cyan, magenta et jaune, surtout pour le bleu qui est plus fonc\u00e9 !<\/p>\n

M\u00eame dans les guides de formules, on voit sur les \u00e9chantillons de nuance que leur \u00e9quivalent n’est pas \u00e0 100% des pigments. Pour se rapprocher du CMJ avec ses bases Solid, les formules Pantone utilisent un blanc translucide dans leur m\u00e9lange. Pour se rapprocher de l’utilisation du cyan en num\u00e9rique, 75% de la composition est ce blanc ! (Comme l’encre blanche est translucide, les pigments des articles de couleur passeront \u00e0 travers, donc m\u00eame si la formule pr\u00e9voit une encre blanche translucide, il faut une sous-couche blanche opaque pour les articles de couleur).<\/p>\n<\/div>

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En synth\u00e8se soustractive, on peut utiliser des pigments de couleurs diff\u00e9rentes. Si nous ajoutons de la couleur \u00e0 partir du spectre disponible produit par les 3 bases (cyan, magenta, jaune), cela \u00e9tend le champ de couleur possible. Comme Pantone utilise 18 couleurs de base, il peut produire des couleurs qui sont en dehors du gamut CMJN.<\/p>\n

Les couleurs en CMJN et Pantone ne sont pas faites \u00e0 partir des m\u00eames bases : nous devons donc les convertir. Les bases Pantone ne produisent pas le m\u00eame champ de couleurs : c’est pourquoi nous disons que nous convertissons au plus pr\u00e8s !<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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L’id\u00e9al n’est pas ce qui se passe dans la pratique !<\/h3><\/div>

Id\u00e9alement, nous pr\u00e9f\u00e9rerions avoir ce cyan brillant pour notre impression CMJN. Mais le cyan du num\u00e9rique absorbe \u00e9galement une partie des rayons verts et bleus, et pas seulement la longueur d’onde rouge : il s’agit donc plut\u00f4t d’un bleu.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Nous avons vu que Pantone a un gamut plus large que celui CMJN, car la compagnie travaille avec ses 18 couleurs de base et un blanc translucide. Si vous consultez les chartes qui mettent c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te des \u00e9chantillons Pantone et CMYK, vous verrez que Pantone offre des possibilit\u00e9s plus grandes et plus lumineuses en turquoise : l’ajout de son Pantone green et de son blanc translucide \u00e0 son Pantone process blue \u00e9tend les possibilit\u00e9s. Comme nous savons que le cyan num\u00e9rique est plus bleu que vert, nous pouvons nous attendre \u00e0 une couleur impossible \u00e0 atteindre dans cette zone lors de la conversion en CMJN.<\/p>\n

Et m\u00eame Pantone n’atteint pas ce cyan lumineux, quel que soit le guide utilis\u00e9. Ce pigment cyan brillant qui devrait absorber seulement 100% des ondes longues rouges est non seulement difficile \u00e0 trouver, mais n’existe pas du tout ! (C’est pourquoi vous ne verrez pas de peinture turquoise aussi brillante !)<\/p>\n

Maintenant, vous savez qu’en raison des diff\u00e9rentes bases Pantone, certaines couleurs sont difficiles ou impossibles \u00e0 atteindre en CMJN : les couleurs oranges sont de celles-l\u00e0 en raison de leur luminosit\u00e9 ! Mais, parfois, vous pouvez m\u00eame \u00eatre surpris de mani\u00e8re inattendue avec des couleurs moins vives, comme dans le domaine du violet !<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

\u00c0 se rappeler !<\/h1><\/div>
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    Le RVB concerne les lumi\u00e8res : c’est donc un \u00e9l\u00e9ment pour l’ordinateur, la t\u00e9l\u00e9vision !<\/p>\n<\/div><\/li>

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    Pantone et CMJN sont bas\u00e9s sur des couleurs de base diff\u00e9rentes. Diff\u00e9rents pigments : diff\u00e9rentes formules, donc une conversion, aussi proche que possible, doit \u00eatre faite si vous voulez imprimer votre conception en couleur Pantone en CMJN(num\u00e9rique) !<\/p>\n<\/div><\/li><\/ul><\/div><\/div><\/div><\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":4,"featured_media":5711,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[135],"tags":[],"class_list":["post-5809","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-non-classifiee"],"yoast_head":"\nConversion de la couleur - PromoPlastik<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Conversion de la couleur - 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